影視表演中常用臺(tái)詞術(shù)語(yǔ)(2)
機(jī)體創(chuàng)作自由：演員創(chuàng)作所具備的基礎(chǔ)狀態(tài)，演員在表演中能夠做到最大限度的積極和保持最大限度的機(jī)體松弛。
技巧性表演：指演員經(jīng)過(guò)形體訓(xùn)練和語(yǔ)言訓(xùn)練，在內(nèi)心技術(shù)的基礎(chǔ)上塑造人物。是一種有意識(shí)、自覺(jué)的創(chuàng)造行為。
技術(shù)掌握*：實(shí)拍前攝像、燈光及其他技術(shù)部門(mén)的創(chuàng)作人員要求演員將所要拍攝的一場(chǎng)戲的動(dòng)作走幾遍，攝像與之配合檢驗(yàn)畫(huà)面構(gòu)圖、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，燈光進(jìn)行校正，道具布置等一系列對(duì)演員技術(shù)方面的要求和適應(yīng)。
假使：演員在表演時(shí)的假定動(dòng)作原因。它能夠激發(fā)演員的幻想和做出動(dòng)作，使演員在一定的情感和幻想的環(huán)境中產(chǎn)生合乎邏輯、具有現(xiàn)實(shí)可能性的動(dòng)作結(jié)果。其特點(diǎn)是沒(méi)有強(qiáng)迫性，而是引導(dǎo)演員自然而然地進(jìn)入到創(chuàng)作中。
借地位：是電視劇拍攝中，為滿足拍攝的需要，在不嚴(yán)重影響演員扮演的人物與其他人物、景物關(guān)系的前提下，要求演員離開(kāi)人物實(shí)際活動(dòng)的原有位置，在偏離或遠(yuǎn)離另一個(gè)位置進(jìn)行表演，達(dá)到畫(huà)面構(gòu)圖或某些技術(shù)上的要求。
借視線：是由于拍攝構(gòu)圖的需要，在實(shí)際拍攝中，演員的視線實(shí)際上是偏離對(duì)手視線，借助另一個(gè)新的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行表演，以達(dá)到在畫(huà)面上視線準(zhǔn)確的目的。特別是在拍攝近景或特寫(xiě)鏡頭時(shí)，一般情況下對(duì)手都不在場(chǎng)，此時(shí)演員在表演時(shí)的視線也是按照畫(huà)面的需要，設(shè)定在想象中的對(duì)手身上，或者是攝像機(jī)，或者是某一個(gè)位置。演員要將這個(gè)新的視點(diǎn)作為對(duì)手，產(chǎn)生一種真實(shí)的信念，積極行動(dòng)起來(lái)。借視線是演員在影視劇的拍攝中必須掌握的技巧。
刻板化:一種不正確的表演方法。在表演時(shí)表情、語(yǔ)調(diào)和手勢(shì)等都是似是而非的樣子，千篇一律的做作，不能體現(xiàn)豐富而復(fù)雜的人物心理活動(dòng)和外部的形體活動(dòng)，損壞人物形象的真實(shí)性。
模仿力：指模仿別人的行為動(dòng)作能力，模仿力是人的一種本能，由于受到人的生長(zhǎng)環(huán)境條件等影響，模仿力在人的身上退化，而在另一個(gè)人的身上保持下來(lái)，模仿力是演員的基本素質(zhì)。
內(nèi)心獨(dú)白：演員借以表達(dá)人物內(nèi)心思想，無(wú)聲言語(yǔ)過(guò)程。演員在人物沉默，思考，以及和對(duì)手交流時(shí)，充分運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，來(lái)揭示思想情感，并通過(guò)它的形體上所引起的反應(yīng)，傳達(dá)給觀眾。
內(nèi)心視像：演員依靠想象力，在大腦中實(shí)際不在于眼前但符合人物生活情境的幻象。它能激起演員。
內(nèi)心準(zhǔn)備：演員在演出的內(nèi)心準(zhǔn)備，在拍攝前演員要松弛肌肉，進(jìn)行回憶，縮小注意圈，集中心神等心理技術(shù)來(lái)忘卻自己的日常生活進(jìn)入人物的狀態(tài)中去。
內(nèi)在體驗(yàn)：演員要將理解到的東西表現(xiàn)出來(lái)，而且表現(xiàn)的真實(shí)有感染力，必須首先自己要?jiǎng)忧椋趦?nèi)心激起相應(yīng)的感情沖動(dòng)。
內(nèi)在注意：演員需要具備的通過(guò)內(nèi)心的想象對(duì)并不在眼前的幻覺(jué)對(duì)象集中注意力，它是演員表演的一種技能。
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(責(zé)任編輯：韓志霞)
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