新文言文專題四　詩詞風格談

2007-09-21 00:00:00 來源：

　　古代詩詞的風格千姿百態、異彩紛呈，本文選取中學生相對比較難懂的幾類風格，以古代詩歌理論的基本知識為經，以詩詞例證為緯，試作分析，以幫助大家了解這幾種風格的基本特點。由于中國古典詩詞以及文學批評（詩話、詞話）特別重視感悟體味，許多評析“得意忘言”，難以傳達，為了讓大家有個初步的認識，先將本文討論的幾類風格作個總括性的說明：
　　言近旨遠味無窮（雋永）反復纏綿訴衷情（沉郁）
　　千回百折成跌宕（頓挫）高超灑脫見空靈（清空）
　　下面一一分述：
　　
　　雋永
　　
　　雋永：言近旨遠、意味無窮。如李煜的《望江南》：
　　閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
　　此詞寫江南秋色，游子秋思，境界寥廓，意味深長。
　　清新雋永，拒絕喧囂。不追求色彩的斑斕，而著意素潔淡雅，給人以靜謐恬適，又可使人悠然神往，反復咀嚼。雋永是自然的姐妹。“清水出芙蓉，天然去雕飾”就是自然雋永；在雋永中加點雅致爽峻，就變為清新；如帶點秀氣，就變成俊逸；再添上柔媚，就形成婉約；如果抹上一點色彩，就顯現為絢麗了。下面簡單分析清新雋永與含蓄雋永的關系。
　　

　　
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　　【含蓄雋永之后主詞】
　　無言獨上西樓。月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
　　1. 這首李煜的《相見歡》是怎樣表現內心沉痛，體現含蓄雋永特色的？
　　答：_____________________________________________________
　　
　　沉郁
　　
　　什么叫沉郁？沉，情感深沉；郁，情感濃郁。沉郁意指情感的深厚、濃郁、憂憤。深厚是沉郁的根本。清代詩評家陳廷焯說，“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外”，“若隱若見，欲露不露，反復纏綿，終不許一語道破。匪獨體格之高，亦見性情之厚”。
　　首先，它含蓄。沉郁與含蓄都有言已盡而意無窮的特點，但含蓄是泛指，沉郁是特指。它深邃幽絕，把充沛的情感隱藏在心靈深處，讓它九曲回腸，盡情旋轉，而從不恣意宣泄、傾瀉無余。
　　其次，它憂憤。被譽為“詞中之龍”的辛棄疾，“沉郁蒼涼，跳躍動蕩”，如《水龍吟·登建康賞心亭》“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意”，真是中心郁結，無限悲憤。
　　再次，它氣魄雄大，但不必劍拔弩張，必藏而不露。
　　辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》“極沉郁頓挫之致。起處‘更能消’三字，是從千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎”。氣力充沛，則必有助于造成回旋紆折，從而在層層蕩漾的情感波濤中，不斷深化沉郁之思。
　　更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。
　　長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。
　　春天本就快過去了，哪經得住三番五次風雨的摧殘呢？明知春天是無法挽留的，但仍癡心妄想把它留下，因此一喝：“春且住！”卻只聽得說：芳草已鋪到天邊，遮斷了春天的歸路，春天是再也回不來了。繼則留“春且住”終而“怨春不語”。上片傷春，痛風雨之無情；下片借“長門事”談到蛾眉見妒的遭遇。辛棄疾南來之后，朝廷雖然器重他的杰出才能，但身邊仍毀謗相加，詞中指斥玉環、飛燕的得寵即是。最后“斜陽煙柳”隱寓時局日危。字面上傷春宮怨，骨子里憂國憂時。
　　全詞摧剛為柔，沉郁頓挫；回腸蕩氣，低徊無已。正符合上面所說的含蓄、憂憤、氣魄雄大三個特點。
　　
　　【古人論沉郁】
　　閱讀下面的文言文，完成習題。
　　南渡以后，國勢日非。白石①目擊心傷，多于詞中寄慨。不獨暗香、疏影②二章，發二帝之幽憤，傷在位之無人也。特感慨全在虛處，無跡可尋，人自不察耳。感慨時事，發為詩歌，便已力據上游，特不宜說破，只可用比興體。即比興中，亦須含蓄不露，斯為沉郁，斯為忠厚。……南宋詞人，感時傷事，纏綿溫厚者，無過碧山③，次則白石。白石沉郁處不及碧山，而清虛過之。
　　（《白雨齋詞話》卷二）
　　①南宋詞人姜夔的號。②姜夔的《暗香》《疏影》二曲大意為“感慨今昔，追懷舊游”。③宋元易代之際詞人王沂孫的號，其詞多以深隱的筆法抒發復雜的情感，語言隱晦、含蓄。
　　2．解釋加點的字。
　　傷：_____________________ 特：______________________ 發：______________
　　即：_____________________
　　3．沉郁詩詞的主要表現手法是什么？
　　答：_________________________________________________
　　
　　頓挫
　　
　　頓挫指語意的停頓挫折(間歇、轉折)，表面上休止，實際是韻味的延續與深化。
　　從結構上看，頓挫往往呈現在起承轉合處。情感的千回百折，節奏的徐疾相間，旋律的跌宕有致就在其間。我們來看張孝祥的《念奴嬌》（過洞庭）：
　　洞庭青草，近中秋、更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。
　　應念嶺海經年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。盡吸西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨笑，不知今夕何夕。
　　詞上片先寫洞庭湖月下景色。在三萬頃的湖面上，安置一葉扁舟，有力地襯托出詩人的豪邁氣概。“表里俱澄澈”，從天空到湖水，一片透明。這五個字標示了一種極其高尚的思想境界，光明磊落、胸懷坦蕩。詩人心地純潔，筆墨才這樣干凈。
　　下片“孤光自照”，以孤月為伴，引清光相照，表現了既不為人所了解，也無須別人了解的孤高心情。“肝膽皆冰雪”，冰雪都是潔白晶瑩的東西，用來比喻自己襟懷的坦白。想起在嶺南一年的生活，自問是光明磊落，肝膽照人，恰如那三萬頃玉鑒瓊田在素月之下表里澄澈。“短發蕭騷襟袖冷”這兩句又轉回來寫當前。蕭騷，形容頭發稀疏短少，好像秋天的草木。如今被免職了，不免帶有幾分蕭條與冷落。但詩人的氣概卻絲毫不減：“穩泛滄溟空闊。”不管處境如何，自己是拿得穩的。不但如此，詩人還有更加雄偉的氣魄：要汲盡西江之水以為酒，請萬象作賓客，陪伴我縱情豪飲。最后兩句，從博大的形象又收攏回來，說自己已經完全沉醉，忘記這是一個什么日子了，結尾收得很輕松，富有余味。其間感情多次起伏，這就叫頓挫。
　　
　　【豪放詞人之頓挫一面】
　　4．蘇軾《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢）乃懷念亡妻之作，試分析詩人是怎樣表現千回百轉的思念之情的。
　　十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
　　夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
　　答：____________________________________________

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