中國現當代文學考研復習重點知識點梳理(6)

　　第6章:先鋒小說

　　1、 先鋒小說的概念

　　答：先鋒小說：中國文壇80年代中后期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的小說創作流派。又叫后新潮小說、“擬現代派”。主要代表作家有馬原、殘雪、蘇童、格非、余華、葉兆言、孫甘露、洪峰、北村等人。

　　三大特點：(1)話語的叛逆性，即對權威敘事話語的顛覆與反抗。(2)形式的前衛性，即大膽嘗試比較新的文體試驗。(3)形態的多樣性，即現代派小說(余華、殘雪)、后現代主義小說(馬原)、解構主義小說(王朔)、新歷史主義小說(蘇童)等。

　　2、先鋒小說的文學觀念

　　答：先鋒小說的文學觀念：

　　1、關注個體的生存價值：先鋒小說的價值觀：“去尊重每一個人——確確實實的每一個人——是一項真理。”余華：“一位真正的作家永遠只為內心寫作”(余華：《活著·前言》) 2、心理的真實：先鋒小說的真實觀：(1)純客觀的真實：傳統現實主義或自然主義的真實觀。左拉：“小說家比較高的品格就是真實感”。“真實感就是如實地感受自然，如實地表現自然”。 (2)意識形態的真實：社會主義現實主義的真實觀。周揚：“判斷一個作品是否社會主義現實主義的，主要不在它所描寫的內容是否社會主義的現實生活，而是在于以社會主義的觀點、立場來表現革命發展中的生活的真實。”(3)余華：精神的真實。余華：“我覺得生活實際上是不真實的。” “在我的精神里面，我甚至感到有很多東西都太真實了… 3、心理時間：先鋒小說的時間觀：《世事如煙》共時性結構——“并置”敘事。小說人物4、7、2、3、算命先生、司機等人的經歷常常在同一時間里展開。

　　3、余華小說的主題話語

　　答：余華被認為是一個迷戀暴力和邪惡的人：對人的嚴酷存在境遇與生存狀態的冷峻呈示。

　　1、人性的殘酷與存在的荒謬：《現實一種》;《十八歲去遠行》寫暴力傾向與人性的冷漠;《現實一種》：兄弟骨肉相殘——人性中的暴力傾向;《一九八六年》：瘋子自殘;《古典愛情》：少女被肢解做人菜。人性惡具有超時代性;《往事與刑罰》：刑罰的殘忍與刑罰專家的宿命。等。2、歷史苦難的個體承受：《活著》。(一)死亡與孤獨：福貴一家人的歷史苦難。(1)兒子有慶比較先因為為縣長老婆抽血而死，(2)女兒鳳霞死于難產。(3)妻子家珍死于饑餓造成的體質虛弱。(4)女婿二喜在城里做建筑工被水泥板夾死。(5)外孫苦根因吃豆子被撐死。活著的非本真存在。(二)造成個體歷史苦難的因素：(1)命運。《活著》講述了一個人和他的命運之間的友情。(2)社會、歷史的因素。(3)人禍。 如大躍進、公社化對普通農民造成的慘重災難，即家破人亡。(三)抗拒命運與苦難。福貴還頑強地堅持“活著”。“活著”成為一種人生姿態。3、活著的異化形式：《許三觀賣血記》。不得不出賣自己的命脈來維持生存。

　　4、殘雪小說的話語內涵

　　答：殘雪的小說總體上表達了這樣一種話語內涵，即荒誕人生的寓言與夢魘。

　　1、“他人即地獄”——人際關系的惡化。《山上的小屋》：家庭成員的惡劣關系;《蒼老的浮云》：家庭、鄰居之間的惡劣關系;2、人性的異化或畸變：《黃泥街》：心腸的癌變。3、生存的卑微(無意義)——《思想匯報》里的大發明家A：在這之前，我要告訴您一句我在心理憋了很久的話，這就是：我過著地獄般的生活。他是國家工業部承認的大發明家。居高臨下的鄙視、他人。但實際上與“庸人”并無區別。有很強的嫉妒心。與鄰居一、鄰居二、時髦的同行打架，與妻子關系惡化。

　　(注：主要小說作品：短篇：《山上的小屋》。中篇：《蒼老的浮云》、《黃泥街》、《思想匯報》等。長篇：《突圍表演》。)

　　5、馬原小說的元小說敘事或“敘事圈套”

　　答：1、元小說敘事：元小說就是有意暴露小說虛構性的小說。也被作為超小說。一是故意暴露敘事行為的虛構性——以此解構現實主義關于文學是真實生活反映的觀點。二是在小說中說明自己的構思過程——將如何敘事作為小說的寫作對象。傳統小說：對故事的講述——元小說：對敘述的敘述。

　　2，馬原小說的元小說敘事手法或“敘事圈套”(吳亮語)。

　　(1)在文本中直接或有意暴露小說的虛構性質。《虛構》第十九節開頭：“讀者朋友，在講完這個悲慘的故事之前，我得說下面的結尾是杜撰的。有時將作者、敘事人與小說人物合為一體。(2)有意暴露小說的創作圖式或創作過程。(3)敘事人稱的不斷變換。(4)交錯敘述或空間敘事。(5)拼圖：非邏輯敘事結構。3、“形式”背后的意義：馬原小說對新的哲理意義的尋求。(1)敘事的張力。空間敘事，有空間的對照，形成敘事的張力。(2)給偶然性以至關重要的位置。(3)闡釋生活的多種可能性。(4)文化哲學意味。

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