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1.電影片種包括( )等。
A.西部片 B.警匪片
C.歌舞片 D.故事片
2.中景一般表現(xiàn)的范圍是( )。
A.人物身體膝蓋以上的景別 B.人物全身的景
C.人物身體胸部以上的景別 D.人物身體肩部以上的景別
3.?dāng)z影機沿著光軸方向向后移拍攝,畫面包容范圍逐漸擴大,這在鏡頭運動的術(shù)語中叫做( )。
A.搖鏡頭 B.推鏡頭
C.移鏡頭 D.拉鏡頭
4.舞劇《絲路花雨》中的敦煌舞姿,呈現(xiàn)了敦塢石窟壁畫藝術(shù)特有的( )特征。
A.回旋動態(tài) B.字形曲線
C.仰俯動態(tài) D.S形曲線
5.古典芭蕾舞之父是( )。
A.魯?shù)婪?努里耶夫 B.米哈伊爾?福金
C.馬里烏斯?彼季帕 D.巴蘭欽
答案解析
1.電影片種包括( D )等。
A.西部片 B.警匪片
C.歌舞片 D.故事片
[解析]
電影基礎(chǔ)題
該題主要考對電影基本分類的了解。電影片種指電影作品的類別,其劃分是按照電影作品的功能定位、所承載信息和技術(shù)手段等來進行的。一般來講,電影作品被劃分為故事片、美術(shù)片、記錄片(含新聞片)和科學(xué)教育片(簡稱科教片)四大類。ABC三項都是D故事片。
答案為D
2.中景一般表現(xiàn)的范圍是( A )。
A.人物身體膝蓋以上的景別 B.人物全身的景
C.人物身體胸部以上的景別 D.人物身體肩部以上的景別
[解析]
電影基礎(chǔ)題
該題考的是電影攝影中鏡頭構(gòu)成的基本知識。景別是影片構(gòu)成的基本要素,景別一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。中景包括被攝對象的大部分,中景以表現(xiàn)具體的情節(jié)動作為主,表現(xiàn)人物膝部以上的活動情形。B選項是全景或遠景,取人物全身。C選項是近景,表現(xiàn)人物胸部以上的活動。D選項是特寫,表現(xiàn)人物兩肩以上的頭部的活動。
答案為A
3.?dāng)z影機沿著光軸方向向后移拍攝,畫面包容范圍逐漸擴大,這在鏡頭運動的術(shù)語中叫
做( D )。
A.搖鏡頭 B.推鏡頭
C.移鏡頭 D.拉鏡頭
[解析]
電影基礎(chǔ)題
該題考的是電影運動,即攝影機的運動。它主要包括六種基本形式。推鏡頭是攝影機向被攝體逐漸靠近,畫面包容范圍縮小;拉鏡頭是攝影機沿著光軸方向向后移拍攝,畫面包容范圍逐漸擴大;搖鏡頭是攝影機位置固定,但機身運動拍攝;移鏡頭是攝影機沿著水平方向運動拍攝;跟鏡頭是攝影機跟隨運動著的被攝主體的拍攝方式;升降鏡頭是攝影機在空間中上下運動拍攝,視覺變化鮮明,背景更替效果明顯。
答案為D
4.舞劇《絲路花雨》中的敦煌舞姿,呈現(xiàn)了敦塢石窟壁畫藝術(shù)特有的( D )特征。
A.回旋動態(tài) B.字形曲線
C.仰俯動態(tài) D.S形曲線
[解析]
舞蹈基礎(chǔ)題
六幕舞劇《絲路花雨》以我國盛唐為背景,以舉世聞名的絲綢之路和敦煌壁畫為素材,歌頌了畫工神筆張和歌伎英娘父女的光輝藝術(shù)形象,描寫了他們的悲歡離合,以及他們與波斯商人伊努斯之間的純潔友誼。高度贊揚了中外人民之間的情感交流和深厚友情,再現(xiàn)了唐朝內(nèi)政昌明,對外經(jīng)濟文化交流頻繁的盛況。舞蹈體現(xiàn)了敦煌特有的“S”形曲線運動規(guī)律,把靜止的姿勢和與其風(fēng)格統(tǒng)一的動作過程結(jié)合起來,特別是“反彈琵琶伎樂天”的造型姿勢和與之相應(yīng)的一段獨舞,讓觀眾耳目一新。
答案為D
5.古典芭蕾舞之父是(C )。
A.魯?shù)婪?努里耶夫 B.米哈伊爾?福金
C.馬里烏斯?彼季帕 D.巴蘭欽
[解析]
舞蹈基礎(chǔ)題
魯?shù)婪?努里耶夫,前蘇聯(lián)芭蕾舞演員,生于1938年,代表作有《天鵝湖》《睡美人》《茶花女》等,他與英國芭蕾明星瑪戈?芳婷共舞拍攝成錄象片的《天鵝湖》成為后世贊嘆不已的當(dāng)代經(jīng)典,有“20世紀(jì)最偉大的芭蕾舞男演員之一”的美譽。
米哈伊爾?福金,被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”,生于1880年,1905年創(chuàng)作《天鵝之死》,1907年創(chuàng)作《仙女們》,1910年創(chuàng)作《火鳥》。
馬里烏斯?彼季帕,被稱為“古典芭蕾舞之父”,生于1822年,他與其俄國弟子列夫?伊凡諾夫創(chuàng)作的《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》成為芭蕾史上最受喜愛和評論家首肯的精品。
巴蘭欽,著名美國芭蕾舞大師、編導(dǎo)。生于1904年,創(chuàng)作了《羅密歐與朱麗葉》《海神的勝利》《眾神討飯》《阿波羅》等。
答案為C
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