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　　喧嘩與騷動》是�？思{第一部成熟的作品，小說進述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生手游好閑、嗜酒貪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹凱蒂風(fēng)流成性、有辱南方淑女身份而愛恨交加，竟至溺水自殺。次子杰生冷酷貪婪，三子班吉則是個白癡，三十三歲時只有三歲小兒的智能。全通過這三下兒子的內(nèi)心獨白，圍繞凱蒂的墮落展開，最后女傭爾西對前三部分的“有限視角”作一補充，歸結(jié)全書。小說大量動用多視角敘述方法及意識流法，是意識流小說乃至整個現(xiàn)代派小說的經(jīng)典名著。

　　《喧嘩與騷動》(The sound and the fury) 是�？思{[1]第一部成熟的作品，也是作家花費心血最多、本人最喜歡的小說。小說講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。老康普生來游手好閑、嗜酒貪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統(tǒng)不放，因妹妹凱蒂風(fēng)流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至 溺水自殺。次子杰生冷酷貪婪，三子班吉則是個白癡，三十三歲時只有三歲小兒的智力。本書通過這三個兒子的內(nèi)心獨白，圍繞凱蒂的墮落展開，最后則由黑人女傭迪爾西對前三部分的“有限視角”作一補充，歸結(jié)全書。小說大量運用多視角敘述方法及意識流手法，是意識流小說乃至整個現(xiàn)代派小說的經(jīng)典名著。

　　�？思{采用“復(fù)合式”意識流的表現(xiàn)手法，通過不同性格、不同遭際、不同品質(zhì)的人物在不同的時間段內(nèi)的意識流動來敘述同一個故事的始末，造成了一種意識復(fù)合流動的效果。其中雖有部分重復(fù)，卻毫無雷同之感，原因在于作者描寫的重心不在凱蒂母女墮落的故事本身，而是該事件在不同人的內(nèi)心產(chǎn)生的影響及其導(dǎo)致的心靈變化。故事化為三個人物意識流程的有機組成部分，把讀者引入各種人物的內(nèi)心世界。小說未按時序展開敘述，需要讀者在閱讀中參與創(chuàng)造，把事件的全過程拼裝完整，這說明表面顛倒混亂的時序下發(fā)生的故事有著內(nèi)在的秩序。作品的敘述角度是由內(nèi)向外的，敘述者頭腦思緒的不斷變化成為作品內(nèi)容延展的主線。文中跳躍變幻的思緒不用清晰的文字作交待，而是采用諸如變換字體、口氣、稱謂等手段，需要讀者細心辨別。

　　《喧嘩與騷動》(1929)是福克納第一部成熟的作品，也是�？思{心血花得最多，他自己最喜愛的一部作品。書名出自莎士比亞悲劇《麥克白》第五幕第五場麥克白的有名臺詞：“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。”

　　威廉·�？思{(Willian Faulkner l897～1962)，美國小說家。出生于美國南方上流社會家庭，一戰(zhàn)期間在英國皇家飛行隊空軍中入伍，在加拿大受訓(xùn)，但還沒上戰(zhàn)場一戰(zhàn)就結(jié)束了。戰(zhàn)后曾在大學(xué)肄業(yè)一年，1925年后專門從事創(chuàng)作。他被西方文學(xué)界視作“現(xiàn)代的經(jīng)典作家”。共寫了19部長篇小說和70多篇短篇小說。其中絕大多數(shù)故事發(fā)生在虛構(gòu)的約克納帕塔法縣，被稱為“約克納帕塔法世系”。這部世系主要寫該縣及杰弗遜鎮(zhèn)不同社會階層的若干家庭幾代人的故事。時間從獨立戰(zhàn)爭前到第二次世界大戰(zhàn)以后，出場人物有600多人，其中主要人物在他的不同作品中交替出現(xiàn)，實為一部多卷體的美國南方社會變遷的歷史。其最著名的作品有描寫杰弗遜鎮(zhèn)望族康普生家庭的沒落及成員的精神狀態(tài)和生活遭遇的《喧嘩與騷動》(又譯《聲音與瘋狂》1929);寫安斯·本德侖偕兒子運送妻子靈柩回杰弗遜安葬途中經(jīng)歷種種磨難的《我彌留之際》(1930);寫孤兒裘·克里斯默斯在宗教和種族偏見的播弄、虐待下悲慘死去的《八月之光》(1932);寫一個有罪孽的莊園主塞德潘及其子女和莊園的毀滅性結(jié)局的《押沙龍，押沙龍!》(1936);寫新興資產(chǎn)階級弗萊姆·斯諾普斯的冷酷無情及其必然結(jié)局的《斯諾普斯三部曲》(《村子》1940，《小鎮(zhèn)》1957，《大宅》1959)等。

（育路中小學(xué)教育）