中國(guó)畫(huà)的發(fā)展—盛唐時(shí)的人物畫(huà)和風(fēng)俗畫(huà)

　　天寶年間，還有一大批寫(xiě)貌人物畫(huà)家，如陳義國(guó)、殷季友、許琨、法明等。這些畫(huà)家常在內(nèi)庭畫(huà)人物，當(dāng)時(shí)海內(nèi)知名，殷黲與韋無(wú)忝合作過(guò)許多反映當(dāng)時(shí)的政治肖像，如以唐高祖、大宗、高宗、武后、中宗、睿宗、玄宗為內(nèi)容的《七圣圖》，以及《高祖及諸王圖》、《太宗自定輦上圖》、《開(kāi)元十八學(xué)士圖》等，都是當(dāng)時(shí)的政治頌歌，得到唐王朝的重視。又如畫(huà)張說(shuō)等學(xué)士圖，擔(dān)心畫(huà)工手雜，圖不甚精，便令法明獨(dú)貌諸學(xué)士，還要先畫(huà)粉本，送呈審查。稍后的錢(qián)國(guó)養(yǎng)也以畫(huà)肖像著名，唐人奏蒙曾評(píng)贊他“格律自高，足為出眾”。其他肖像畫(huà)的名家還有左文通、韋無(wú)蹤、朱抱一、李果奴等人。直到中晚唐，畫(huà)者仍不乏其人，如周古言、李士昉、高江、車(chē)道政、常重胤等，都是名冠當(dāng)代的肖像人物畫(huà)家。

　　李貞是唐德宗（李適）時(shí)期（780一804）的肖像畫(huà)家，他的《不空金剛像》，是流傳至今的肖像畫(huà)。不空金剛，是真言宗的五祖之一，中國(guó)密宗佛教的第二位祖師爺，他是當(dāng)時(shí)印度錫蘭島人，開(kāi)元六年來(lái)中國(guó)，到大歷（代宗李豫）九年（774年〕圓寂于長(zhǎng)安大廣寺。

　　李貞描繪的《不空金剛像》，以后被長(zhǎng)安青龍寺的慧果和尚贈(zèng)送給日本空海和尚，于元和（憲宗李純〕元年（806年）帶回日本，成為中日友好的歷史文獻(xiàn)，又是研究唐代肖像畫(huà)的歷史資料。此畫(huà)人物結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確，肌肉堅(jiān)實(shí)，富有凹凸感的面部表情生動(dòng)，衣紋折疊有明有暗，線條細(xì)挺有力，是唐代肖像畫(huà)流傳下來(lái)的珍品。

　　不空金剛像

　　韓幌是開(kāi)元（玄宗李隆基）至貞元（德宗李適）年間的重要畫(huà)家。字大沖，長(zhǎng)安人。生于開(kāi)元十一年（723年），歿于貞元三年（787年），終年六十五歲，唐德東貞元初任右丞相，后封晉國(guó)公，擅長(zhǎng)人物、田家風(fēng)俗畫(huà)。現(xiàn)存的《文苑圖》、《五牛圖》是他的代表作。他畫(huà)過(guò)田家風(fēng)俗，田家移居，村社圖，豐稔圖，村舍醉歸，村童戲蟻，集社斗牛，山村春社等。《石渠寶籍》對(duì)他的田家風(fēng)俗圖，記之甚詳。畫(huà)面分為九段，描寫(xiě)灌溉、收割、登場(chǎng)、持穗、揚(yáng)谷、春確、篩、入倉(cāng)等一系列的農(nóng)家勞動(dòng)過(guò)程，每段并有題句，含義深刻。如第九段題云：“天寒牛在牢，歲暮粟入廩。田父有余樂(lè)，奚背臥檐庶。卻愁催賦租，胥吏來(lái)旁午。輸官王事了，索飯鬼叫怒。”這種題句真可以和杜甫《三吏》、《三別》，白居易的《賣(mài)炭翁》，柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》等詩(shī)文相媲美。據(jù)《唐朝名畫(huà)錄》所載：“韓幌，能圖田家風(fēng)俗人物水牛，曲盡其妙。”這說(shuō)明了畫(huà)家熱愛(ài)生活并有高超的技藝。他在任蘇州刺史和浙江都團(tuán)練時(shí)，曾深入山鄉(xiāng)，與農(nóng)民“共商濯田肥料”，指導(dǎo)農(nóng)民治水養(yǎng)魚(yú)，因?yàn)槭煜まr(nóng)村生活，所以畫(huà)作生活氣息比較濃厚。

　　五牛圖（局部）

　　他的《五牛圖》是以田家生活為主題的代表作。曾收入北宋、南宋的內(nèi)府。畫(huà)面布景簡(jiǎn)練，僅有一棵小樹(shù)，著力地表現(xiàn)了牛的狀貌，五頭牛，各具不同姿態(tài)，或吃草，或翹首面馳，或縱蹄而嗚，或回顧而舔舌，或緩步而趾行，神情生動(dòng)，準(zhǔn)確的描繪出牛的形體結(jié)構(gòu)；著色也自然，畫(huà)出了牛的不同膚色，風(fēng)格樸實(shí)，近似民間繪畫(huà)。

　　《文苑圖》是韓幌的名作，現(xiàn)藏北京故宮博物館，絹本，設(shè)色。圖中四個(gè)頭蹼頭穿袍服的文人在創(chuàng)作詩(shī)文，石旁還有一童子作磨墨狀。人物造型逼真，動(dòng)態(tài)似很精確。這幅《文苑圖》的風(fēng)格，與《五牛圖》有所不同，《文苑圖》勾筆簡(jiǎn)細(xì)，微有頓挫和轉(zhuǎn)折的細(xì)線，尚留張萱的圓潤(rùn)秀挺的筆風(fēng)；而《五牛圖》卻以粗拙滯重的線型見(jiàn)長(zhǎng)。