賈樟柯：講述中國經濟變化的故事

來源：時間：2008-03-10 17:33:25

　　在“賈樟柯”這家公司，分工很明確：賈樟柯主要還是創作，通盤是周強來負責，衡量整個的進出及規劃；辦公室日常有一個制片；電影之外的業務，專門有負責商業項目的部門，包括廣告、宣傳、賈樟柯的出席活動、代言等。賈樟柯更多是牽線搭橋，底下有團隊去執行。“公司化運作最大的好處是，不斷地改善制作條件，做成本核算。”
　　賈樟柯笑言，周強老給他普及財經知識，教他什么叫融資擴股，“我到現在都沒搞明白。公司拿一些錢做別的（如投資年輕導演的《賴小子》），我也不知道收益會怎么樣。”周強很有心得，尤其是賈樟柯的身價，“他都調查過了，說你就開這個價，高了你不值，低了你不愿意干，你就值這么多。”
　　賈樟柯仍然年輕，他看到老馬丁•西科塞斯那樣充滿活力，感覺自己才剛剛開始。“我對未來充滿著期待，同時也充滿著恐懼。”他永遠記得，黑澤明在接受奧斯卡終身成就獎的時候說：“我拍了這么多年電影，我仍然在探索電影之美。”
　　
　　賈樟柯，1970年生于山西汾陽，1997年畢業于北京電影學院文學系。代表作品：
　　1994年，《小山回家》，獲1996年香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎
　　1997年，《小武》，獲1998年第48屆柏林電影節青年論壇大獎、亞洲電影促進聯盟獎
　　2000年，《站臺》，獲2000年威尼斯電影節最佳亞洲電影獎
　　2002年，《任逍遙》，入圍角逐戛納金棕櫚大獎
　　2005年，《世界》，獲多倫多影評人協會最佳外語片獎
　　2006年，《三峽好人》、《東》（紀錄片），獲2006年第63屆意大利威尼斯電影節金獅獎、歐洲紀錄片協會與歐洲藝術協會獎
　　
　　“我只是想講述”
　　這個國家就好像在蛻皮一樣，新的東西在產生，但是蛻去的那一部分是我比較感興趣的
　　
　　《中國企業家》：有人說你是中國社會轉型最好的描述者之一，你認同這種評價嗎？
　　賈樟柯：這種評價也比較粗放。一個電影不可能概括這個社會所有的方面，每個導演有他最軟的地方，那個最軟的地方就是他最想面對的地方。
　　《中國企業家》：你的電影的意義？
　　賈樟柯：很多人談到我作品的現實意義、現實主義的方法，但實際上我覺得這個世界上沒有什么現實主義，所有東西都是想象的結果。我可能有的只是現實感吧，和對現實的迷惑和憂慮。在這樣一個充滿社會問題和轉型的時候，我們所要緊緊抓住的不單是內容，你要讓更多的人分享美學本身。
　　《中國企業家》：如何把握眼前的世界？
　　賈樟柯：我覺得這個國家就好像在蛻皮一樣，新的東西在產生，但是蛻去的那一部分是我比較感興趣的；這并不是說我否定新的東西，而是從美學感情上來說，它能打動我。這幾天我為了《二十四城記》在看景，看到一片片的平房要被拆掉，遠處是新樓，我覺得它是被剝下來的東西，那些工廠也是，它們非常沉默……
　　《中國企業家》：生活本身也許很無聊、乏味、曖昧、偶然，你是很著迷、欣賞、痛恨還是想超越？
　　賈樟柯：我想講述，我只是想講述。很多東西是既成事實，你沒有必要超越它，也超越不了，這個社會就是這個樣子的。我要做的并不是評價別人，我覺得毫無意義，問題是說，這種感受需要有人講出來。
　　《中國企業家》：5部電影有階段性的變化嗎？
　　賈樟柯：最大的兩個變化是，《小武》是非常天性地拍，什么都不想，最大的一個變化是《站臺》的時候非常自覺地尋找自己的電影方法，另外一個變化就是到《三峽好人》，我覺得這個尋找到了一個積累以后我把它又扔掉了，重新接回地氣、野性。
　　《中國企業家》：你的細節的秘訣是什么？像《小武》里的BP機、《站臺》里的明信片“花花世界真好”、《世界》里的賬單、《三峽好人》里的鈔票……
　　賈樟柯：跟思維習慣有關系吧，可能我敏感。我想象電影是從細節、非常具體的東西開始的。或許說，對于細節的重視源于另外一個原因——我對于所謂跌宕起伏的故事非常排斥，我太明白怎么寫觀眾會欲仙欲死，但是我就不愛那么干！
　　《中國企業家》：有人說第五代借用哲學或文學，你選擇流行歌曲、Flash、短信、廣告是一種反叛。
　　賈樟柯：我不對他們反叛，因為對誰的反叛意味著極大尊重，我沒有在意。簡單地說，我喜歡的那些東西就好像我喜歡吃鹵煮火燒一樣，我吃著就是舒服啊，味道就是喜歡啊。
　　《中國企業家》：你被評為青年領袖、時尚先生、XX形象代言人，你是樂于扮演這種角色嗎？
　　賈樟柯：都是人情嘛！大家都在江湖上，你不能一個人生活。（但你的內心？）我無所謂，什么都改變不了我！
　　《中國企業家》：能說電影是你的精神自傳嗎？
　　賈樟柯：要說準確一點，我覺得是我精神的需要。我在生活里面非常多的時候非常軟弱，我只有拍電影的時候才勇敢。我總想勇敢，所以就得拍電影。
　　