音

    音是由于物體的振動而產生的。在自然界中能為我們人的聽覺所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。在音樂中所使用的音，是人們在長期的生活實踐中為了表現自己的生活或思想感情而特意挑選出來的。這些音組成一個固定的體系，用來表現音樂思想和塑造音樂形象。
　　    音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質。
　　    音的高低是由于物體在一定時間的振動次數（頻率）而決定的。振動次數多，音則高；振動次數少，音則低。音的長短是由于音的延續時間的不同而決定的。音的延續時間長，音則長；音的延續時間短，音則短。音的強弱是由于振幅（音的振動幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強；振幅小，音則弱。音色則由于發音體的性質、形狀及泛音的多少等而不同。音的以上四種性質，在音樂表現中都是非常重要的，但音的高低和長短則具有最為重大的意義。
　    　試以《大中國》這首歌為例，不管你用人聲來演唱或用樂器來演奏，用小聲 唱或是用大聲唱，也不管你用什么調演唱或演奏，雖然音的強弱及音色都有了變 化，但仍然很容易辨認出這支旋律。可是，假如將這首歌的音高或時值加以改變 的話，則音樂形象就會立即受到嚴重的破壞。因此，對一段旋律來說最重要的就 是音高和時值。
　    　由于音的振動狀態的規則與不規則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中所使 用的主要是樂音，但噪音也是音樂表現中不可缺少的組成部分。如架子鼓發出的 聲響便為一種噪音，只不過它是一種有規律的噪音。

    基音

    基音（Fundamental tone）物體振動時所發出的頻率最低的音，其余為泛音。也就是發音體整段振動。基音決定了音高。

    泛音

    泛音（Harmonic overtone）除了發音體整體振動產生的基音外，其1/2、1/3、1/4等各部分也是同時振動，比如：當奏大提琴的最低音C音時，弦的振動里就包含了圖示的那種振動。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。

    音域

    音域有總的音域和個別音域之分以及人聲和樂器音域之分。
　    　音區是整個音域中的一部分，有高音區、中音區、低音區三種。
　    　各種人聲的音區劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區是女低音的低音區等。各音區的特性音色在音樂表現中，有著重大的作用，高音區一般具有清脆、尖銳的特性；而低音區則往往給人以渾厚、笨重之感。

    音程

    兩個音級在音高上的相互關系叫做音程。
　    　先后彈奏的兩個音形成旋律音程。
　    　同時彈奏的兩個音形成和聲音程。
　    　旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。
　    　音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
　    　旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。
　    　音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉位。
　    　音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。
　    　音程轉位時有下列規律：
　    　１、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。
　    　２、可以顛倒的音程總和是９。因此我們若要知道某一音程轉位后成幾度音程，便可以從９中減去原來音程的級數，例如：七度（７）轉位后（９－７＝２）成二度，其他依此類推。
　    　除了純音程外，其他音程轉為后都成為相反的音程：
純音程轉位后成為純音程，大音程轉位后成為小音程。小音程轉位后成為大音程，增音程轉位后成為減音程，但增八度轉位后不是減一度，而是減八度。減音程轉位后成為增音程，倍增音程轉位后成為倍減音程，倍減音程轉位后成為倍增音程。

    按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協和的兩類。
　　    聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程又可分為三種：
　　    １.極完全協和音程即聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度。
　    　２.完全協和音程即聲音相當融合的純五度和純四度。
　    　３.不完全協和音程即不很融合的大小三度和大小六度。
　    　極完全協和音程和完全協和音程的特性是聲音有點空，而不完全協和音程的聲音則較為豐滿。
　    　聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程都屬于這一類。

    音高

    音高（Pitch）用一秒鐘的振動數來表示。頻率次數多者音高，頻率次數少者音低。將每秒振動440次的聲音定為“a”，是目前國際通用的標準音。

    音律

    樂音體系中各音的絕對準確高度及其相互關系叫做音律。音律是在長期的音樂實踐發展 中形成的，其中主要的、為大家所熟知的有“純律”、“五度相生律”和“十二平均律” 三種。目前被世界各國所廣泛采用的是“十二平均律”。
　    　將八度分成十二個均等的部分──半音──的音律叫做十二平均律。
　    　半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個半音的叫做全音。八度內包括有十二個半音，也就是六個全音。

    音階

    音階（Scale）調式中的各音，從主音開始，按照音高次序排成音列。根據調式所包含的音的數量可分為：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

    五聲音階（Pentatonic scale）由五個音構成的音階。多用于民族音樂的調式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。
主音（Key-note）調式音階里的第一音。

    十二平均律（Temperament）音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的。這一律制的理論最早由中國明代大音樂家朱載育確立。鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。在西方，十二平均律起源于16世紀，到了18世紀被普遍采用。

    半音、全音（Semi tone、Whole tone）將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當于全音。半音相當于小二度，全音相當于大二度。

    音名

    音名（Pitch name）指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱因國家而異。被廣泛采用的是：C D E F G A B。

    唱名

    唱名（Syllable names）音階上各音的名稱。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大調的主音用1do，小調的主音用6la。

    調式

    在音樂中，一個孤立的音或和弦，是無法塑造音樂形象的，但多個彼此毫無 關系的音，同樣也難于表現音樂思想。在音樂中所使用的音總是按照一定的關系連 結在一起的。按照一定的關系連結在一起的許多音（一般不超過七個），組成一個 體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調式。
　    　調式中的音，按照高低次序（上行或下行），由主音到主音排列起來就叫做音階。
　    　在調式體系中，起著支柱作用并給人以穩定感的音，叫做穩定音。給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音具有進行到穩定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩定根據其傾向進行到穩定音，這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對的，而不 是絕對的。某一個音（或和弦）在某一調式體系中是穩定的，而在另一調式體系中 則可能是不穩定的。即便在同一調式體系中，由于和聲處理的不同，某些穩定音也 可能暫時處于不穩定的狀態中。

    大調式是由七個音組成的一種調式，其中穩定音合起來成為一個大三和弦。
　    　小調式也是由七個音組成的，其中穩定音合起來成為一個小三和弦。
　    　大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩。 小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大 小調體系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩定，第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。
　    　三個穩定音和它們的穩定性只有和主音三和弦共響時才能表現出來，假使用其他 非主音三和弦時，則不具有穩定性。
　    　第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關系進行穩定音的傾向。
    　等音

    音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。如：＃Ｇ＝bＡ
　     　等音是根據十二平均律而來的，因為只有在半音相等的情況下才有可能產生等音。