　　中國新聞史上，多少名篇“字夾風雷，聲成金石”，一字一句總關情。毛澤東的《人民解放軍百萬大軍橫渡長江》，飛揚著摧枯拉朽、銳不可當的激情；魏巍的《誰是最可愛的人》，洋溢著對志愿軍戰士無比熱愛、真誠禮贊的深情；邵云環的《沒有燈光的漫漫長夜》，飽含著對異國人民身處戰火、失去和平的同情。穆青在采訪焦裕祿事跡的過程中，眼淚抹了一把又一把，寫不成字，吃不下飯，多年后他的采訪日記上還依稀可見斑斑淚痕……

　　“情者文之經，辭者理之緯，經正而后緯成，理定而后辭暢，此立文之本源也。”那些帶著泥土氣息和真情實感的新聞作品，往往令人一見鐘情，過目難忘。新聞“易碎品”的屬性難易，但情感的力量可以穿越時空；新聞的形式在推陳出新，但“筆下帶情”的要求永不過時。記者如果失去“情”的利器，無論是妙筆生花，還是閉門苦思，都寫不出像范長江、穆青那樣的作品，也達不到他們那樣的高度。

　　現實中，為什么交通發達了，通信先進了，有的人與群眾的距離卻遠了、溝通卻少了？為什么一些新聞報道耍盡各種“花活”，看起來亮麗炫目，卻依然難以贏得受眾歡迎？說到底，是對群眾的感情淡漠了。情感冷漠的記者，走進基層的腳步不可能堅定；情感貧血的作品，感染力和影響力不可能有堅實的基礎。

　　“文生于情，情生于身所歷。”記者的心中情、筆端情，不是一己之悲歡，而是家國情懷、時代擔當，是“樂為人民鼓與呼”的赤子之心。這種情感，躲在高樓大廈不接地氣培養不出來，坐在車上隔著玻璃浮光掠影感受不出來，泡在網上、會上遠離生活挖掘不出來。只有深入到實踐一線、基層崗位和生活甘苦中，“同群眾坐在一條板凳上”，才能心相連，情相通，醞釀出生動感人的作品。

　　新聞工作在本質上就是群眾工作，需要新聞工作者以深厚的感情對待群眾，以務實的作風服務群眾，以清新的文風感染群眾。與人民同愛，所以經文緯武；與人民同恨，所以激濁揚清；與人民同憂，所以秉筆直書；與人民同樂，所以且行且歌。是淡漠、疏離對群眾的情感，還是拉近、加深對群眾的情感，不但決定著記者的采寫質量，而且反映出記者的職業操守、思想作風和新聞追求。

　　鄒韜奮先生上世紀30年代辦《生活》周刊時，著意以普通人為服務對象，“簡直隨他們的歌泣為歌泣，隨他們的喜怒為喜怒，恍若與無數至誠的摯友握手言歡，或共訴衷曲似的”。今天，融入時代進步洪流中的新聞工作者，更需要增進群眾感情、樹立大眾情懷，走近群眾、融入群眾，真正成為群眾的貼心人，才能不斷書寫出飽含深情、富于啟迪的嶄新篇章。